MBC를 제대로 물 말아 먹었던 김재철의 망령이 이렇게 빨리 부활하다니, ‘대단하다’라는 말 밖에 나오지 않는다. MBC는 6일 오후 이사회를 통해 주요 임원진을 선임했다. 안광한 신임 사장 체제 하에 권재홍 전 보도본부장이 신임 부사장으로, 워싱턴지사장이었던 이진숙은 보도본부장으로 자리를 옮겼으며, 경영기획본부장에는 백종문 편성제작본부장이, 편성제작본부장에는 김철진 콘텐츠제작국장이 선임됐다.

MBC 측이 이번 인사에 대해 “능력과 책임감을 우선 고려한다는 원칙에 따라 경영진으로 책임을 다할 수 있는 인물을 선임했다”고 밝혔다.

이에 대해 전국언론노동조합 MBC본부는 “안광한 사장이 3년 임기의 첫 단추를 어처구니없는 인선으로 꿰고 말았다. 내용과 절차 모두 정당성을 상실한 것은 물론, 사장 이름만 바뀐 김재철 체제의 완벽한 부활에 다름 아니다”라고 비판했다. 전국언론노동조합 또한 성명을 내고 “김재철 체제 부활을 원한다면 '김재철 시절 투쟁'으로 화답하겠다”며 강력한 대응을 예고했다.

언론노조는 이어 “권재홍은 김재철 체제 때 보도본부장을 맡아 총선과 대선 국면에서 편파 보도를 주도했던 인물이고, 이진숙은 선후배와 동료들로부터 MBC기자회 사상 처음으로 제명당한 인물이며, 김철진 역시 ‘PD수첩’ 부장 시절 ‘MB 무릎기도 사건’, ‘남북 경협 중단’ 아이템을 자신이 허락하고도 국장 말 한마디에 철회한 인물”이라고 비판했다.

실상 이들 언론노조의 발표가 아니더라도, 그동안 높은 인지도를 자랑했던 MBC 보도가 이들로 인해 현장에서 무시당하고, 더불어 MBC 내 기자들 간의 반목마저 형성돼 ‘개판 뉴스’를 만든 것은 많은 국민들이 알고 있다.

어찌보면 이들은 박근혜 정권 아래서 살아남는 방법을 이미 이명박 정권 때 깨닫고, 먼저 기어들어가는 방법을 선택했다고 밖에 볼 수 없다.

그나저나 이진숙은 과연 MBC 후배들의 눈을 버틸 수 있을까. 과거 파업 당시 강경 입장을 주도하고 방송에 나와 뻘소리를 하는 바람에, 기자회 제명과 더불어 복도에서 인사도 제대로 안한다고 알려졌는데. 창피해서라도 맡지 않을텐데, 권력이라는 것이 좋긴 좋은 모양이다.

- 아해소리 -

SBS 리얼리티 프로그램 ‘짝’의 여성 출연자가 촬영 도중 현장에서 숨진 채 발견됐다. 제주도 특집으로 구성된 이번 촬영 현장인 서귀포시 한 빌라에서 29살인 이 여성은 화장실에서 목을 매 숨져 있었고, 방송 스태프가 발견해 경찰에 신고했다.

뭐 알려진 내용상으로는 이 여성은 자신이 선택했던 남성이 자신을 선택하지 않아 상심했고, ‘엄마 아빠 미안해’라는 내용의 메모가 발견됐다고 한다. 경찰도 정황상 자살에 무게를 두고 있다고 한다. SBS는 이달 말 방송 예정이었던 녹화분을 전량 폐기키로 했다.

이 상황을 두고 네티즌들은 ‘짝’ 폐지 요구에 나섰다. 그런데 이거 너무 ‘오버’ 아닌가 싶다. 이번 사건으로 ‘짝’이 폐지되려면 몇 가지 전제가 깔려야 한다.

우선 여성 출연자가 방송 스태프들간에 불화가 있었고, 이 방송 스태프들의 행동이 여타 출연자들이 느끼기에도 강압적이거나, 뭔가 부당한 내용이어야 한다. 이어 이 같은 유사 사례가 자주 일어났어야 한다. 그렇다면 분명 ‘짝’은 폐지되어야 마땅하다.

또 이번 사건에 대해 SBS 측이 미온적으로 대처하거나, 프로그램 중심으로 처리한다면 ‘짝’은 폐지되어야 한다. 오늘 일어난 일이니, 이는 좀더 지켜봐야 할 내용이다. 그리고 ‘짝’ 출연자들 간의 불화가 생겼는데, 제작진 차원에서 이를 해소시키지 못했다면 이 역시도 문제다. 더 나아가 억지로 갈등을 유발시켰다면 이 역시도 문제가 될 수 있다.

‘짝’ 출연했던 사람에 따르면 녹화가 진행되는 동안 방송 스태프들은 사실상 유령이나 다름없이 다닌다고 한다. 인터뷰를 따는 시간 이외에는 출연진들과 말도 안 섞는다고 한다. 어찌보면 리얼리티 프로그램이기 때문에 이런 행동을 하는 것일지도 모르지만, 다르게 생각하면 출연자들을 방치했다는 느낌도 줄 수 있다.

즉 네티즌들이 폐지 어쩌구 하는 말들은 이러한 상황이 없다면 주장하지 말아야 할 내용이다. 사망한 여성 출연자의 입장은 안타깝지만, 가려서 주장할 것은 가려서 해야한다. 삼가 고인의 명복을 빕니다.

- 아해소리 -

연예매체 혹은 연예기자들이 연예인을 대상으로 써내려가는 기사는 단순히 그 연예인이 스크린 혹은 브라운관에서 보여지는 모습만을 대상으로 하지 않는다. 가수로 폭을 좁히더라도 음악만을 대상으로 평가하지 않는다. 매체와 기획사 혹은 기자와 기획사, 기자와 매니저 간의 관계도 작용하고, 기자와 해당 가수와의 관계도 작용한다. 그러다보니 연예기사가 신뢰도가 낮다는 말이 나오는 것 역시 무리도 아니다.

그러나 거꾸로 보면 연예매체 기자들이 그만큼 연예인들의 속성이나 변하는 행태를 가장 잘 보고 있다는 셈이다. 좋은 관계 속의 기획사나 가수는 좀더 잘 써줄 것을 찾게 되고, 그렇지 않은 경우에는 속칭 ‘깔’꺼리는 찾는 경우가 많기 때문이다. 또 자신들과 친했다가도, 갑자기 사이가 안 좋아지는 경우에는 ‘까는’ 깊이(?)가 다르다.

국내 No1 걸그룹이라 칭해지는 소녀시대에 향한 소녀시대가 심상치 않다. 보통 소녀시대가 음반을 내면 칭찬 일색이었다. 설사 일본 등 해외에서 비꼬고 봐도, 국내 언론의 호의적이었다. 이해하기 어려운 음악은 ‘실험성’으로 포장됐고, 평범한 음악은 ‘대중성’으로 꾸며줬다. 뭐 굳이 깔 꺼리도 없었지만, 그렇다고 그렇게까지 포장할 꺼리도 아니었다. 그러나 멀리 택배 보내는 도자기처럼, 언제나 연예매체들은 소녀시대의 감싸고 포장하고 안전하게 모셨다.

그런데 이번 앨범은 좀 이상하다. 대놓고 까대지는 않지만, ‘위기론’을 제기하기 시작했다. 왜일까.

‘위기론’을 부상시킨 것은 아이러니하게도 SM엔터테인먼트다. 뮤직비디오 논란부터 ‘기습 공개’라는 단어까지, SM엔터테인먼트 답지 않은 ‘소녀시대 컴백’ 과정이 이어졌다. 기자들의 시선은 YG엔터테인먼트의 투애니원으로 향했다. 즉 SM이 YG를 의식해 흔들거리는 모습을 보여주고 있다는 것이다. 이게 사실이든 아니든, SM의 모습은 그렇게 비춰졌다.

기자들이 놓칠리 없다. ‘위기론’이 대두됐고, 급기야 음원차트에서 투애니원에 이어 소유에게도 밀리면서 ‘위기론’은 ‘위기’가 되었다. 급해진 SM이 선택한 방법은 국내 반응이 아닌, 해외 반응이었다.

잘 보면 일점 시점에서 SM은 국내 기자들의 반응이나 누리꾼들 반응보다는 타국 특히 미국 매체들의 호평을 연이어 보도자료로 뿌렸다. 아직 첫 방송도 하지 않았는데, 부진함을 보이고 있는 상황에서 SM에게는 최상의 선택이라 생각할 수도 있었지만, 그만큼 위태로움을 느끼고 있음을 반증하는 것이다.

기자들 입장은 두 가지로 나뉜다. 첫째는 해외 반응을 고스란히 실어주면서 소녀시대를 끝까지 케어하는 입장이 있고, 둘째로는 일정부분 국내 반응을 기반으로 소녀시대의 현 위험 상태를 지적하는 입장이 있다. 어찌보면 후자의 경우 ‘뭐 나올 수도 있는 기사 아냐’라고도 할 수 있지만, 그 대상이 소녀시대라면 다른 문제이다.

더 큰 문제는 방송 무대가 펼쳐진 이후다. 생각보다 못 나오거나, 기대치 이하라면 팬뿐 아니라 기자들 역시 당황스러울 수 밖에 없고, 케어할 수 있는 영역은 더욱 좁아진다. 솔직히 대놓고 까는 것보다, 이런 식은 ‘은근 지적’이 더 파괴력이 강할 때가 많다.

- 아해소리 -

PS. 소녀시대 컴백 하나 가지고 너무 왈가왈부 하는 거 아니냐는 말들도 많다. 그러나 같은 사무실 남자직원의 옷차림, 여자직원의 머리스타일 가지고도 말 많은 사회에, 뭐 가십 하나하나 제공하는 (또 제공해야할 의무가 있는) 연예인들에 대해 꼬집어 보는 것도 나쁘지 않다고 본다. 게다가 우리는 ‘돈’을 내고 이들의 음악을 듣고, 이들을 보고, 이들이 파는 상품을 사지 않는가. 씹을 때는 씹기도 해야 한다.

영화가 갖는 자유로운 창작 영역은 존중한다. 누구나 만들 수 있고, 누구나 평가받을 수 있다. 만드는 이도 자유요, 이를 평가하는 이도 자유다. 그러나 가끔 이 ‘자유’가 너무 남용되는 것이 아닌가 싶은 생각도 든다. 사람들로 하여금 피로감을 느끼게 하는 영화가 종종 보이기 때문이다.

영화 <나가요 미스콜>이라고 제작된 영화가 있다. 제작사가 알린 내용은 이렇다.

서울 강남 화류계를 주름잡던 에이스 아가씨 4명이 시골로 내려가 ‘미스콜’이라는 다방을 개업하면서 벌어지는 좌충우돌 소동 이야기를 담은 섹시 코미디 영화. 출연진은 최종훈, 한규리, 민송아, 유선영, 태우.

일단 간략하게 적은 스토리만 봐도 과연 이것을 돈 내고 봐야하는 상업영화인지 의심스럽다. ‘강남’ ‘에이스’ ‘화류계’ 등의 단어로 뭔가 해보고 싶은 마음은 이해하지만, 3류 영화 이하의 느낌이 솔솔 풍긴다.

여기에 주요 출연진 역시 보고싶은 마음을 더욱 떨어뜨린다. 더 정확히는 제작사의 홍보 내용이다.

한규리 설명 보자. “‘2초 강민경’, ‘원조 D컵녀’, ‘콜라병 몸매’ 화성인 바이러스의 ‘V걸’ 긴 생 머리카락 흩날리며 '최종훈'의 마음을 흔들어버린 ‘미스 고’ 한규리는 모델 출신 배우다”. 장난도 이 정도면 수준급이다. 모델 출신 배우. 저 위의 수식어 역시 소속사가 억지로 만들어내 보도자료로 뿌린 것에 불과한데 말이다. 한규리 스스로 이에 만족해 할지가 더 궁금하다.

그 다음 민송아. “애교+발랄이미지에 섹시+코믹을 업그레이드 시켜 돌아왔다! 서양화가와 배우 두 마리 토끼 다 잡은 ‘미스 신’ 민송아. 현재 홍익대학교 미술대학 출신의 재원으로 화가로 활동하고 있으며 국내 최초 프랑스 최고 권위의 국제 앙드레말로 협회로부터 '2013젊은 화가상'을 수상하여 국내 미술계의 샛별로 떠오르고 있다” 리포터 출신의 민송아에 대한 내용은 팩트 위주다. 하지만 민송아가 가십으로 뜬 인물이라는 점을 고려하면, 이런 이력과 배우가 뭔 상관인지 모르겠다.

‘푸른거탑’에 잠깐 나온 유선영과 ‘응징자’ 등에 잠시 출연한 태우 등등은 빼자. 다 비슷비슷하니 말이다.

정말 궁금해지는 것은 두 가지. 제작자나 감독이 왜 만들었을까는 그렇다고 치자. 하지만 투자자는 왜 투자했으며 어떻게 투자했을까. 그리고 이 배우들은 정말 이 영화 시나리오를 보고 결정했을까. 아니 정확히는 시나리오를 보기나 했을까 싶다.

앞서도 말했지만, 누구나 영화는 만들 수 있다. 그러나 보지 않아도, 알려진 내용 몇 개로도 이정도 비판이 가능한 영화도 존재한다.

- 아해소리 -

PS. 그런데 기자들도 쓰기 싫은 자료인가 보다. 몇 번 보도자료 보냈을텐데, 기사가 과거에 사진 몇 개 빼고 어찌 하나도 없냐. ㅋ

걸그룹 앨범 하나가 이렇게 온라인을 들썩들썩하게 만들 줄은 몰랐다. 그만큼 뭐 소녀시대가 가진 가치나 파워가 다른 걸그룹과 차원이 다르다는 것임을 증명한 셈이다.

앨범 ‘미스터 미스터’를 간단하게 평하자면, 완성도가 높은 편이다. 그러나 달리 생각해보면, SM엔터테인먼트에, 그 수많은 쟁쟁한 스태프들이 만들었는데 완성도가 낮다는 것이 도리어 이상하다. 뭐 어쨌든 앨범 전체적으로 들을 만 하다.

그럼 이제 타이틀곡 ‘미스터 미스터’ 이야기를 해보자. 일단 중독성은 최고다. 단 두 번만 들었을 뿐인데, 기억에 남을 정도면, 그동안 소녀시대가 보여준 곡 중에서는 단연 ‘중독성 갑’이라 평할 수 있다.

그런데 이 중독성이 문제다. 두 번 정도 들은 노래가 중독성이 강할 때는 여러 이유가 있겠지만, 으뜸은 익숙함이다. ‘미스터 미스터’를 외치는 것을 제외하고는 멜로디 중심의 보컬 라인은 어디선가 익숙한 노래다.

딱 ‘이거다’라고 말할 수 없지만, 90년대 후반에서 2000년대 초반 여자들에 대거 노래방에서 서로 멋내며 부를법한 느낌의 멜로디가 흘러나온다. 혹은 한 명의 보컬이 자신의 기량을 발휘할 때, 다른 친구들은 백코러스로 등장 뭔가 호흡을 맞추려는 듯한 느낌을 선사한다.

소녀시대가 ‘아이 갓 어 보이’의 여러 구성의 조합이나, ‘훗’처럼 두 가지 정도의 다른 콘셉의 조합을 이번 곡에서 보이지 않은 것은 다행이면서 아쉬움인데, 이를 메꿔주는 것이 익숨함이라는 점은 좀 아이러니하다.

어쩌면 실험성이 강한 2NE1과의 경쟁에서 상대적으로 우위를 차지하려는 것이 아닌가라는 생각도 들었다. 똑같이 실험성 강한 곡의 충돌이라면, 단연 2NE1이 우세하다. 그러나 각자의 특징을 살린 형태라면, 오히려 소녀시대가 마케팅적인 면이나 대중성면에서 우세하다. SM엔터테인먼트의 약은 면이기도 하다.

‘미스터 미스터’가 음원차트에서 1등 했다는 등의 이야기는 식상하다. 1등해도 본전이고, 못하면 창피할 뿐이다. SM엔터테인먼트에 소녀시대이니까 말이다. 이제 주목할 것은 2NE1과의 경쟁이다.

팬심이든, 기획사의 마케팅 전략이든 두 팀이 맞붙는 순간 새로운 걸그룹 서열이 만들어질지 모르니 말이다.

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2014/02/11 - [가요계 끄적이기] - 컴백 소녀시대, 후배 걸그룹들 존재 누를 수 있을까

KBS 2 드라마 스페셜 <들었다 놨다>가 공감되는 이유는 뭘까. 스토리는 뭐 이렇다.

이제 40살이 되는 상은 골드미스 은홍(우희진)의 구애에도 20대의 후배 여직원 진아(신소율)에게 호감을 품는다. 은홍에 대해선 여자로 느껴지지 않는다고 말한다. 같이 하룻밤을 보냈지만, ‘실수’라는 키워드를 서로 입력시키며 아슬아슬한 선을 이어나간다.

상은 진아에게 호감이 있지만, 진아는 다른 남자가 있다. 거기에 상은 분노한다. 자신에게 분노하고, 위로하러 온 은홍에게 분노한다. 그러나 이내 다시 은홍에게 호감을 느끼지만, 동기 우현(박준혁)과 은홍 사이에 관계가 있음을 알게 된다. 그리고 은홍을 불륜녀로 몰아간다. 하지만 이내 은홍의 속마음을 알게 되고, 자신의 마음을 털어놓는다.

여기서 심히 공감되는 두 가지 장면이 등장한다.

첫째는 진아를 대하는 상의 인식이다. 사실 진아는 상을 ‘그냥 좋은 오빠’ 정도로 생각했을 뿐이다. 회사 상사이기도 하지만, 남자로서는 보지 않는다. 이는 은홍의 대사에서 나온다.

“진아 씨 단순한 사람이에요. 친구나 사촌오빠 정도로 생각했을 거예요. 그러니까 배신감 느끼지 마요”

나이가 먹을수록 사람들은 의외로 단순해진다. 특히 남녀관계에 있어서 기술적인 면은 노련해질지 몰라도, 감정적인 면은 다르다. 상이 그렇다. 자신에게 커피를 타주고, 같이 놀이공원을 가자는 진아의 태도에 상은 감정적으로 다가가려 한다.

두 번째는 은홍과 상의 마지막 장면이다. 40대 된 남녀가 서로 손을 잡고 인생을 같이 갈 수 있다는 말은 꽤 인상적이다. 나이가 들면서 시작되는 사랑은 그야말로 ‘손’을 잡고 가는 사랑이다. 20대의 감정적인 폭발이 아니다. (물론 심히 주관적인 내용이다.)

과거 결혼 1년이 지나면 ‘사랑’이 아닌 ‘우정’으로 산다는 말이 나온다. 30대 중후반에 결혼하는 이들이 많아질수록 이들은 시작은 ‘사랑’이지만, 결혼은 ‘우정’으로 시작하는 셈이다.

우희진과 김C이 연기평은 여기서 중요하지 않다. 그들이 보여주고자 하는 공감되는 사랑 이야기만 중요하다. 드라마 스페셜이 언제부터인가 꽤 ‘공감’에 초점을 맞추는 듯 싶어 볼만하다.

- 아해소리 -

 영화 ‘또 하나의 약속’을 하루에 2개나 포스팅 할 줄이야. 그러나 조금 황당한 기사를 읽고 나서 기록으로 남겨야겠다는 생각이 끄적여 본다.

프레시안에 따르면 뉴데일리경제 박정규 대표이사 겸 편집국장이 김부경 삼성미래전략실 커뮤니케이션팀 전무에게 한 문자 메시지를 보냈다. 한마디로 경제지 대표가 삼성 인터넷 매체 담당에게 보고 문자를 보낸 셈이다.

"김부경 전무님… 박정규입니다. 어제 오랜만에 뵈어 반갑고 감사했습니다…

 

이달 초부터 뉴데일리경제 사장을 맡고 보니 헤쳐나갈 현안이 산적해 요즘 밤잠을 설치며 뛰는 상황입니다. 특히 삼성그룹-뉴데일리간 신뢰 회복을 위해 최선을 다해나가려 노력하려고 합니다.

 

어제 박종문 차장과 얘기해보니 지난달 뉴데일리에 '또하나의 가족'기사가 떠 서운했다고 하기에 돌아오는 즉시 경위를 알아봤고, 제 책임 하에 바로 삭제 조치 시켰습니다…물론 칼럼니스트가 특별한 의도를 갖고 쓴 것은 아니었고, 간부들도 전혀 인지하지 못했던 것으로 확인됐습니다.

 

그동안 제가 한국일보를 떠나 몇몇 매체를 도는 동안 항상 애정 어린 눈길로 보살펴 주신 점 깊이깊이 감사드립니다. 이번에는 뉴데일리-뉴데일리경제 양쪽 법인의 주주이자 경제부문 대표로서, 더 이상 옮기지 않고 이곳에서 매진할 생각입니다… (계속) "

박정규는 이에 대해 미디어오늘과 통화에서 “동일한 행사, 유사한 내용의 기사를 삭제한 것 뿐”이라고 해명했다. 그리고 박종문과는 잘 아는 사이다 보니 저렇게 문자를 보냈다고 한다.

자 지금부터는 중학교 수준의 독해 능력을 평가해보겠다. 저 문자가 ‘동일한 행사, 유사한 내용의 기사’를 삭제한 후에 보낼 수 있는 내용일까.

‘서운’ ‘경위’ ‘책임’ ‘삭제’ ‘의도’ ‘인지’ 등등의 단어가 ‘동일한 행사, 유사한 내용의 기사’를 삭제한 후에 사용될 수 있는 단어일까.

오랜 시간 언론계에서 뼈가 굵은 대표이사 겸 편집국장 자리에 오른 기자로서 아마 해명하면서 얼굴이 불거지지 않았을까 싶다.

어찌보면 롯데시네마의 행동이나 이런 보수언론의 추태는 외압이 아닌, 알아서 기는 것 아닌지 모르겠다. 또 삭제했다고 일일이 자랑스럽게 일일이 보고 하는 저 태도는 밑의 기자들이 과연 현장에서 제대로 취재나 할 수 있을까 싶다.

더불어 ‘또 하나의 약속’이 극장가에서 성공해야 하는 이유이기도 하다.

- 아해소리 -

영화 ‘또 하나의 약속’이 롯데시네마 불공정거래 제소 공식 기자회견이 19일 오후 롯데시네마 영등포점 광장에서 진행됐다.

이는 18일 오전 진행되려다가 경주 리조트 참사로 인해 취소한 일정을 다시 잡아 진행한 것이다. ‘또 하나의 약속’ 측의 결정은 사회적 이슈를 다룬 영화인만큼 환영받을 일이다. 또 참여연대와 민변, 반도체 노동자들의 인권을 위한 모임 ‘반올림’등이 주최하는 만큼, 대형 참사가 일어난 날에 굳이 이슈를 또하나 거론할 필요가 없다는 점도 고려됐을 것이다.

그런데 문제가 엉뚱한 곳에서 발생했다. ‘또 하나의 약속’을 홍보하는 홍보사 도로시는 기자회견이 19일에 다시 진행된다는 문자를 영화 담당 기자들에게 돌렸다. 그러나 정작 행사가 진행된다는 현장에는 관계자가 아무도 나와있지 않았으며, 도로시 측 관계자들도 보이지 않았던 것이다. 기자회견이 진행되는 시간이 오후 1시였는데, 12시 45분까지도 현장에는 아무도 없었던 것이다.

도로시 관계자는 “시민단체에서 주최하고 진행하고, 우리는 공문만 받고 문자만 돌렸을 뿐, 어떻게 진행되는지 모른다”고만 되풀이 답했다. 그런데 실상 이날 행사는 이미 준비되고 있었다. 애초 도로시 측이 공지한 것은 롯데시네마 영등포점. 그러나 행사 준비는 광장에서 하고 있었던 것이다.

영화 담당 기자들과 취재 하러온 사진 기자들은 엉뚱한 곳에서 헤매면서, 다른 일정으로 가야하는지를 고민하고 있던 것. 특히 이날은 영화 ‘모뉴먼츠 맨- 세기의 작전’ 언론시사회가 2시에 열리는 날이었다. 적잖은 기자들이 이를 포기하고, ‘또 하나의 약속’을 밀어주러 왔는데, 정작 분위기는 이상해진 것이다.

현재 현장에서 뛰는 영화 담당기자들의 연령대가 낮은 편이고, 이를 컨트롤 하는 팀장급 기자들도 40대 전후라, 작은 영화나 부당하게 대우받는 영화에 대해서는 호의적인 편이다. 그런데 간혹 일어나는 이런 류의 일은 도와주려는 이들의 힘을 도리어 빼게 만든다.

영화 홍보사의 역할이 단순히 개봉 직전까지만 맡는 것은 아닐 것이다. 더욱이 이런 류의 영화는 어느 정도 ‘같이’ 간다는 마인드가 필요하다. 무슨 스팸 발송 업체도 아니고, “내용은 모르고 우리는 문자만 보냈다”는 ‘또 하나의 약속’에 득이 되지 않는 발언이다.

15분을 남기고 겨우겨우 기자회견 장소가 공지됐지만, 이마저도 늦었다면 자신들의 목소리를 내려했던 이들의 노력이 무산될 뻔 했다는 사실을 도로시 측이 늦게라도 인식할지 모르겠다.

- 아해소리 -

뭐 예상했지만, 그래도 원더걸스의 선미가 이렇게까지 파격을 보일지는 몰랐다. 지난번 수위까지도 아슬아슬했지만, 이번 ‘보름달’ 뮤직비디오에 나온 선미의 포즈는 음.

일단 노래는 들을만 하다. 그렇다고 해서 JYP엔터테인먼트가 주장하듯이 음원차트 상위권 싹쓸이까지는 아닐 듯 싶다. 보통 일정 부분 인지도가 있는 가수의 경우, 컴백곡이 나오는 날 한번에 확 올라가곤 하니까 말이다. 적어도 1주일은 봐야 결과는 알 수 있을 것 같다.

그럼에도 불구하고 일단 관심끌기는 성공했다. 물론 이는 걸스데이, 레인보우 블랙, 에이오에이, 스텔라 등이 활용했던 섹시 컨셉 덕분이다.

뮤직비디오를 보니 선미는 초미니 원피스 차림으로 일명 ‘쩍벌춤’을 선보이고 있다. 과감한 웨이브에 소파 등받이에 몸을 기대는 퍼포먼스, 그리고 ‘쩍벌춤’을 추는 사이에 엉덩이로 웨이브를 주는 등 앞선 후배 걸그룹들 못지 않은 컨셉이다.

선미가 ‘24시간이 모자라’를 들고 나올 때 ‘파격’이라 느꼈던 이유는 원더걸스가 가졌던 이미지 때문이다. 그러나 이번에는 다르다. 선미 자체가 보여준 섹시 컨셉은 선미의 방향과 캐릭터를 규정하는 것이기 때문이다.

JYP 입장에서는 선미가 현 ‘소녀가장’인 청순 컨셉의 수지를 대체 혹은 보완할 인물로 선미를 꼽는 듯 싶다. 사실 미쓰에이의 경우에는 섹시 컨셉이라고 들고 나온 것이, 멤버들의 이미지에 안 어울리면서 애매했다. 즉 퍼포먼스의 힘이지, 컨셉의 힘은 아니었다. 이후 수지의 청순 컨셉은 미쓰에이 전체의 컨셉을 좌지우지했다. JYP로서는 섹시 컨셉이 필요한 시점이다.

때문에 선미의 이번 섹시 컨셉이 대중들에게 어떻게 먹히냐에 따라 JYP ‘소녀 가장’의 자리를 대체할 가능성도 높다.

결과는 아직 모른다. 20일 ‘엠카운트다운’을 통해 첫 무대를 공개한다니, 이후 방송에서 어떤 무대를 실제 펼칠지는 아직 모른다. 그러나 만일 선미가 ‘소녀 가장’ 역할을 제대로 못하는 일이 벌어진다면, JYP로서는 굉장히 난감하지 않을까 싶다.

- 아해소리 -

네이버가 현행 뉴스스탠드에 과거 뉴스캐스트 형식을 일부 결합한 뉴스 서비스를 11일부터 선보였다.

뭐 형태는 이렇다. 이용자가 뉴스스탠드에서 ‘마이’(MY)뉴스를 설정하면, 해당 언론사의 주요기사가 네이버 메인 뉴스스탠드 공간에 노출되는 방식이다. 기존의 경우 이용자가 뉴스스탠드 기사를 보기 위해서는 언론사 이미지를 클릭한 이후 뷰어로 이동해야 개별 기사로 접근할 수 있었다.

따라서 뉴스스탠드의 골격을 유지하되 첫 화면에 기사 제목을 배치할 수 있다는 점에서 외견상 뉴스캐스트 방식을 채택한 셈이다.

달라진 것은 과거 뉴스캐스트에선 언론사별로 9건의 기사 제목이 첫 화면에 노출됐다면 이번 개편에선 6건으로 줄었고 사진이 첨부된 기사들을 노출시킬 수 없도록 했다. 또한, MY뉴스를 설정하지 않는 이용자는 기존과 동일하게 주요 언론사의 아이콘이 랜덤 노출되는 뉴스스탠드 형식이 보여진다.

그런데 사람들이 과연 몇 명이나 로그인해서, 그 이후 뉴스 스탠드를 설정해서 볼까. 아마 대부분은 각 언론사의 관계자들과 가족들일 것이다. (그것도 억지로) 즉 네이버는 뉴스스탠드로 인해 이용자들이 급감한 언론사들의 요구에 못 이겨, 생색이나 내려고 아주 조금 바꾼 것이다.

물론 트래픽이나 이용 방식에 아예 영향이 없지는 않을 것이다. 하지만 몇 년 동안 뉴스캐스팅을 통해 ‘단’ 맛을 보다가, 뉴스스탠드라는 나락으로 떨어졌던 언론사들에게 이번 변화는 무의미한 것이나 마찬가지다.

하긴 어쩌면 네이버에만 의존하고 변화를 두려워하는 언론사들의 태도도 문제이긴 하다. 네이버 뉴스 서비스에 목 매달고, 담당자가 문책받는 이 희한한 대한민국 언론 상황이 웃프 뿐이다.

- 아해소리 -

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