KBS에서 10년을 이어온 대표 역사 프로그램 <역사저널 그날>이 갑자기 폐지됐다. 지난 11일 ‘본관과 성씨’에 대해 이야기를 하던 진행자와 패널들은 방송이 끝날 때쯤 폐지 소식을 알리며 눈물을 흘렸다.

이들이 폐지를 말하기 전 방송은 갑자기 억지로 화기애애한 모습을 보여주는 대기실과 회의하는 모습 등을 보여주며 “지난 2013년 10월 26일 첫 방송을 시작한 <역사저널 그날>에서 PD 55명, 작가 56명 FD 10명, 75명의 패널들이 거쳐갔다”고 알렸다.

이어 최태성을 비롯해 출연진들은 마지막 소감을 나눴고, MC인 최원정 아나운서는 “언젠가 오겠지 했는데 끝인사를 하는 날이 오늘이다. 2013년부터 10여 년 마주한 455번의 메시지, 그리고 역사의 무게, 그 무게, 잊지 않고 가슴에 새기면서 조만간 더욱 성숙한 모습으로 다시 여러분 앞에 서겠다”라고 말하던 도중 눈물을 보이기도 했다.

<역사저널 그날>은 10년 동안 3번의 시즌을 맞이했다. 그 중 2016년 12월 첫 시즌 종영 후, 다음 시즌으로 넘어가는 기간이 무려 6개월이 걸리기도 했다. 그러나, <역사저널 그날>은 다음 시즌임을 알렸고, 이 같은 소식도 갑작스럽지 않았다. 진행자들이나 패널, 제작진도 이런 부분을 충분히 알았을 것이다. 그런데 이번에는 그 분위기가 아니다.

일각에서는 <홍김동전> <옥탑방의 문제아들> 등의 폐지와 동일선상에 두고 재정 문제 등을 언급하고 있다. 그런데, <역사저널 그날>의 폐지는 단순히 이렇게 보기에 어렵다.

지난 2020년 4월 15일 진행된 제21대 국회의원 선거 전 <역사저널 그날>이 방송한 내용들이다. 보통 이전 해 가을부터 총선 준비를 한다고 치고, 2019년 9월부터 정리해 보면 이렇다.

<나는 조선인 카미카제다>

<내가 증거입니다 일본군 '위안부'>

<일제의 항복을 받으러 왔다, 대한민국 광복군>

<첫번째 대한민국인, 그들이 꿈꾼 나라>

<조선말과 조선 겨레는 사라지지 않는다>

<유신을 흔들다, 부마민주항쟁>

<비극의 섬 오키나와 - 사라진 조선인>

<한반도 비밀 침투 작건! 냅코 프로젝트>

<청산되지 못한 역사, 친일파 1부 : 친일파의 탄생>

<청산되지 못한 역사, 친일파 2부 : 친일파의 변명>

<청산되지 못한 역사, 친일파 3부 : 친일파의 명작 스캔들>

<히로시마에 원자폭탄 떨어진 날>

<천황 암살 미수범을 변호하다 일본이 후세 다쓰지>

<천황은 처벌받지 않았다>

<만주국 미스터리>

<1945 해방 전야>

<신년기획 역사에 개혁을 묻다 1부 : 고려의 건국>

<역사에 기혁을 묻다 - 조선의 창업과 수성>

<1945 조선 총족부를 접수하라 - 건국준비위원회>

<집으로 가는 길>

<모스크바 쇼크, 한국을 충격에 빠뜨리다>

<친일 경찰이 돌아왔다 - 1946년 대구 사건>

<현다새 발굴! 독도 1947>

<김일성, 평양 군중 앞에 서다>

<암살의 시대 안두희는 왜 김구를 죽였나>

<막전막후 이승만 정부의 탄생>

<4.19혁명 60주년 기획 '피의 일주일, 4.19부터 하야까지> (이 내용이 4월 14일)

대한민국 근현대사에 대한 내용이다. 친일파와 해방 당시 독재 정권, 이승만 등의 이야기는 국민의힘이 불편한 주제다. 더욱이 현재 윤석열 정권은 ‘친일’을 대놓고 진행하는 입장에서 저 같은 주제들은 정부가 싫어할 수밖에 없다.

그런데 <역사저널 그날>이 지난해 말부터 최근까지 다룬 주제를 보면 고려나, 신라 등의 이야기를 다룬다. 물론 <역사저널 그날>이 고대사도 많이 다뤘다. 때문에 이런 흐름은 그다지 이상하지 않다. 그런데 극우 보수 세력들에게는 이런 것이 이상해 보였나 보다. 문재인 정부에서는 친일과 근현대사 독재에 대해 다루면서 ‘민주당 지지’하는 것처럼 하더니, 정부가 바뀌니 갑자기 고대사를 다루니 말이다.

이들에게는 윤석열이 낙하산으로 떨어뜨린 문화일보 출신 ‘방송 무지렁이’ 박민이 <역사저널 그날>이 국민의힘을 돕는 내용으로 편성하는 것이 맞다고 생각했나보다. 추측이라고? 아니다,

극보수 언론단체 대한민국언론인총연합회가 발표한 성명을 보자. (참고로 이 단체는 한동훈과 노는 이동재 전 채널A 기자에게 기자상을 주기도 하고, 기생충 교수 서민 따위에게 유튜브 크리에이터상을 주는 단체다.)

“지난 주 KBS에선 '역사저널 그날'의 제작진들이 정치탄압을 주장하며 작가와 MC교체를 반대한 결과 총선까지 '역사저널 그날'이 결방되는 사건이 발생했었다. 이 프로그램은 지난 21대 총선 전에는 연초부터 총선까지 선거에 영향을 줄 수도 있는 민감한 근현대사 아이템을 시리즈로 다루었던 프로그램임에도 불구하고 이번 총선을 앞두고는 고려-거란 전쟁 같은 고대사 아이템만을 다루다가 급기야는 총선까지 프로그램이 결방되는 사태에까지 이른 것이다.”

뭔가 연결이 되지 않는가. 그래서 이번 <역사저널 그날>의 갑작스런 폐지는 재정 문제가 아닌, 역사 문제로 인한 것, 즉 총선을 앞두고 외부의 압력에 의한 것이 아닌지 의심스럽다.

저 단체에 따르면 KBS는 작가와 MC 교체를 요구했다. 즉 현재 멤버들이 마음에 안든다는 것이다. 그래서 교체를 하려고 하는데, 제작진이 반발하니 아예 폐지하고 새로 만들겠다는 것이다.

들리는 말로는 한 달 정도 쉬고, 3월에 새로운 포맷으로 돌아온다고 한다. 총선 직전이다. 역사 프로그램이라고는 하지만 <역사저널 그날> 같은 내용을 담지는 않을 듯 싶다.

궁금하다. 어떻게 윤석열 (정확히는 김건희 대통령)과 국민의힘에 아부하는 역사 프로그램이 나올지.

- 아해소리 -

김준수의 캐릭터 ‘사큘’로 대표되는 뮤지컬 <드라큘라>는 2014년 초연 당시 업계에 ‘파격’과 ‘애매함’의 모습을 동시에 보여줬다. 그러나 이를 배우들의 인지도와 캐릭터로 어느 정도 극복했다. 그리고 10년 뮤지컬 <드라큘랴>는 무엇을 남겼을까.

초연 당시 가장 관심을 끌었던 인물은 ‘드라큘라’ 역의 김준수였다. JYJ 활동이 방송에 막히고 뮤지컬계로 진입한 김준수는 막강한 팬덤을 기반으로 뮤지컬 업계 흥행 주역의 한 명으로 조금식 자리잡고 있었다. 그런 김준수였기에 <드라큘라>는 공연 오픈 전부터 ‘어느 정도 흥행 몰이를 할 것’이라는 전망이 있었다. 그리고 또다른 ‘드라큘라’ 역의 류정한도 있었다. 신춘수 대표의 사랑을 받으며 <지킬앤하이드> 성공 주역의 한 명인 류정한과 김준수의 조합은 작품 이상의 홍보 효과를 가져왔다.

그리고 오픈된 초연. 류정한의 묵직한 ‘드라큘라’와 김준수의 미소년 ‘드라큘라’는 단숨에 <드라큘라>를 흥행 작품으로 만들었다. 여기에 거대한 돌기둥과 당시 뮤지컬 업계에서는 처음 시도하는 4중 턴테이블 무대는 조화롭게 어울려져 관객들에게 다양한 배경을 선보였다.

그러나 여기까지였다.

스토리와 음악으로 넘어가자 <드라큘라>는 힘이 빠지기 시작했다. 드라큘라와 미나의 사랑을 열정적이지 못했고 개연성도 떨어졌다. 반 헬싱과 드라큘라의 대결 역시 긴장감이 없었고, 반 헬싱의 사랑 역시 공감을 얻지 못했다. 짧은 시간 안에 여러 이야기를 할 수 밖에 없었지만, 그 모든 것은 고려하더라도 이야기의 흐름이 공감대를 잃었다. 여기에 뮤지컬 넘버 역시 ‘익숙하지만 익지 않은’ 상태였다. 한국인이 가장 사랑하는 프랭크 와일드 혼의 음악이기에 익숙하지만, 뚜렷하게 귀에 남는 넘버가 없었다. ‘제2의 지킬앤하이드’를 제작진이 공언했지만, 비교 자체가 불가였다.

그리고 10년 후인 2024년.

김준수, 정선아, 손준호가 무대에 선 뮤지컬 <드라큘라>는 안타깝게도 초연 당시 지적 사항에서 거의 변하지 않았다. 10년이면 대표곡으로 뭔가 익숙해져야 할 곡이 있어야 하는데 ‘들어봤을 법한 곡’ 정도로 그치고 있다. 이야기 흐름 역시 여전히 공감대를 얻기 힘들다. 그리고 여전히 따라부를 만한 노래를 없었다.

여기서 드는 생각은 ‘흥행작’인 <드라큘라>는 초연 당시 기대했던 ‘흥행 전망 작품’에서 머물러 있는 것이 아닐까. 그리고 그 기반에는 김준수만 남아있는 것이 아닐까 였다. 즉 <드라큘라>는 김준수의 팬덤에 의해 키워져 대중성을 가졌지만, 여전히 김준수라는 배우의 영역 안에서만 머물러 있고, 확장성을 갖지 못한 것은 아닐까. <드라큘라> 자체는 발전 없이 ‘흥행작’이란 타이틀로만 유지하는 것이 아닐까. 아쉽다.

- 아해소리 -

영화 '서울븨 봄'을 보면서 영화가 현대사를 어떻게 정리했는지 궁금했다. 재미있는 것은 이 영화의 흐름대로 보면 현재 국민의힘은 많이 당황스러울 것이다. 국민을 죽이고, 억압하고, 북한과 밀월 회담을 한 정당이 현재 국민의힘의 전신들이기 때문이다. 물론 국민의힘은 하나회를 척결한 김영삼을 거론한다. 그러나 누가 봐도 국민의힘과 윤석열은 박정희-전두환의 계보를 잇고 있다. 특히 윤석열이 김건희의 말에 움직이는 모습은 전두환이  이순자의 말에 따라 움직이는 모습과 비슷하고, 언론 장악하러 애쓰는 것도 전두환과 비슷핟. 

'서을의 봄'이 곧 천만 관객을 넘을 듯 싶은 시점에 가볍게 한국 현대를 알고 싶으면 꼭 봐야 할 한국 영화를 나열해 본다.

영화로 보는 한극 현대사

1. 태극기 휘날리며 / 장동권, 원빈

2. 국제시장 / 황정민, 정진영, 오달수, 김윤진

3. 효자동 이발사 / 송강호, 문소리

4. 실미도 / 설경구, 안성기, 허준호, 정재영

5. 킹메이커 / 설경구, 이선균

6. 서울의봄 그리고 남산의 부장 / 황정민, 정우성, 이병헌, 이성민 

7/ 화려한 휴가 그리고 택시 운전사 / 송강호, 안성기, 이준기, 김상경, 이요원, 박철민, 유해진, 류준열

8. 변호인 / 송강호, 임시완, 김영애, 오달수

9. 1987 / 김윤석, 하정우, 유해진, 김태리, 박희순

10. 국가 부도의 날 / 김혜수, 유아인, 허준호, 조우진

당신은 이 영화를 다 보고 나면 혈압이 상승할 것 입니다.

19일 경기신문이 단독 기사를 썼다. 톱배우가 마약 혐의로 수사 선상에 올랐다는 것이다. 이 배우는 드라마와 영화에서 활발히 활동 중이고, 2001년 시트콤으로 데뷔했다고 썼다. 이후 지목된 배우는 이선균. 벌써 네이버 검색어(시그널)에 올랐고, 매체들은 해당 소속사에 확인을 하고 있다.

사건이 알려진 것은 이렇다. 인천경찰청 마약범죄수사계는 마약류 관리에 관한 법률상 향정 등 혐의로 영화배우인 A씨 등 8명에 대해 수사를 진행하고 있다고 19일 밝혔다. A씨 등은 올해 서울 소재 주거지와 유흥업소 등지에서 수차례에 걸쳐 마약을 한 혐의를 받고 있다.

그러면서 경찰은 여지를 남겼다. “정식적으로 A씨를 입건한 상태는 아니고, 내사를 진행하고 있는 상황”이라고 말이다. 즉 첩보를 받고 내사를 진행 중이지, 범죄 혐의에 대해서는 알 수 없다는 것이다. 그런데 일단 이선균으로 알려졌다.(사실 여부를 떠나 현재 언급되고 있다는 이야기)

여기서 재미있는 상황. 이제 트래픽을 올리려는 인터넷 매체들의 발악이 시작된다. 이선균이라 알려지고 검색어에도 올랐지만, 이를 직접 쓰게 되면 명예훼손에 걸릴 수 있기에, 작은 매체들이 쉽게 쓸 수 없는 상황. 그렇다고 눈 앞에 놓인 트래픽을 놓칠 수는 없다. 그러기에 이들이 사용하는 방법은 고전적이지만, 황당한 그것이다.

자 제목들을 보자. 

3년 전 어느 무속인이 "이선균 수갑찬 게 보여"라고 사주풀이 (인사이트)

이선균 근황, 프로필 관심 (금강일보)

"10월 구설수 있을 것"...'전혜진♥' 이선균, 3년 전 사주 재조명 (톱스타 뉴스)

"정말 깜짝 놀랐다"...팬들에게 전해진 이선균 소식 (위키트리 - 아 여기는 김행 때문에 많이 알려진)

"중년 배우 근황에 반흥 제대로 터졌다" 이선균 실제 모습 포착 (국제뉴스)

'천의 얼굴' 이선균 이게 실제 모습...네티즌 수사대가 찾았다 (글로벌 이코노믹)

이선균 실제 근황은? 두 토끼는 다 잡았는데..(글로벌 이코노믹)

이선균 '실제 모습은?'...네티즌 수사대가 찾아낸 인스타 사진 (시민일보)

이선균일지 아닐지는 경찰 조사가 밝혀질 내용이지만, 이미 이런 식으로 이선균을 팔아 열심히 트래픽을 올리는 상황은 재미있지 않은가. 김행을 딱히 욕할 이유도 없을 듯)

- 아해소리 -

이충현 감독의 신작 넷플릭스 <발레리나>는 스타일리쉬한 액션을 선보인다. 그의 연인이 전종서는 아낌없이 몸을 던졌고, 김지훈은 빌런의 역할을 톡톡히 해냈다. 그런데 모든 장면이 어디선가 본 듯 하고, 뭔가 계속 겹친다. 국내외 막론하고 이 영화 저 영화 다 끌어온 듯한 느낌을 준다. ‘액션 영화가 다 그렇지 뭐’라고 생각한다면 어쩔 수 없지만, 그러기엔 너무 익숙하다.

영화는 장옥주(전종서)가 발레리나 친구 민희(박유림)의 자살 이후 그 복수를 하기 위한 과정을 그렸다. 그 배후에는 빌런 최프로(김지훈)가 있었고, 이는 단순하게 민희와 최프로만의 일이 아님을 알게 된다. 마약은 물론 살인, 폭력, 미성년자 성매매까지 연결되어 있는 조직과 대결하는 셈이다.

영화는 강렬한 액션으로 시작한다. 전종서 특유의 시크한 표정으로 진행되는 첫 액션은 시청자를 단숨에 끌어당긴다. 이후 박유림과의 워맨스와 액션을 교차되면서 액션 속도를 조절하려 한다. 그러나 앞서 말했듯이 ‘어디서 본 듯한 장면과 액션’은 전종서의 노력을 반감시킨다.

여성 액션 영화를 논할 때 항상 언급되는 영화가 <킬 빌>이다. 이 영화 역시 이 범주를 크게 벗어나지 못한다. 전종서의 몸동작은 화려하지만, 그 화려함에 감탄이 나올 정도가 아닌 이유다. <킬 빌>을 비롯해 <차이나타운> <길복순> 등의 여성 액션 영화를 좋아한 이라면 “아 전종서가 저런 액션도 할 줄 아는구나” 정도로만 받아들이기 쉽다.

조금 다르게 본 이들이 있을 수 있지만 전종서가 마약 재배 시설에 들어가 수 많은 조직원들 앞에서 총을 들고 질문할 때는 영화 <마녀1>에서 정다은이 본부에서 특수요원들을 죽이기 전 장면과도 겹친다.

여기에 빌런 김지훈 역시 마찬가지다. 입이 찢긴 후 조커 같은 인상을 준 김지훈은 헤어스타일 마저 여느 빌런 영화 (혹은 빌런 만화)에서 많이 본 인상이다. 곱슬머리에 근육질 몸매로 거들먹거릴 때는 만화 <북두신권>의 캐릭터들까지 겹친다. (북두신권에서 빌런들이 더 곱슬머리에 저런 인상을 풍긴다)

그러다보니 워맨스로 액션을 조율하려는 감독의 의도는 아이러니하게 지루함을 안긴다. 액션이 치열하긴 하지만, 익숙하니 어떤 동작이 어떤 장면을 연출해 낼지도 보이니, 긴장감이 떨어질 수 밖에 없다. 그런 상황에서 전종서와 박유림의 워맨스를 굳이 저런 애잔한 그림으로 연출할 필요가 있었을까 싶다.

오히려 <발레리나>에서 가장 박수를 친 장면은 전종서가 김무열을 죽였을 때다. (스포일러가 담겼다). 어느 건달 영화에서 말 몇 마디 섞지 않고 칼로 찌른다는 대사가 나온다는데, 전종서는 말 한 마디 섞지 않고 김무열을 죽이고 자기 할 말만 한다. 어찌보면 <발레리나> 전종서 액션 중 가장 백미가 아닐까 싶다.

영화는 킬링 타임용으로 괜찮다. 익숙한 액션으로 편안하게 볼 수 있다는 면도 있을 것이다. 그러나 새로운 액션이나 뭔가 반전이 있는 내용을 기대는 하지 말자.

- 아해소리 -

승리, 본명 이승현이 지난 9월 인도네시아 발리에서 두 여성을 상대로 이른바 ‘양다리 여행’을 했다고 디스패치가 ‘단독’ 보도했다. 호기심에 읽어는 봤지만, 이게 왜 문제인지는 모르겠다. 이미 연예계에서 퇴출된, 그래서 다시는 발 딛지 못하게 해야 할 연예인 출신 민간인을 왜 이슈화 시키는지. 디스패치가 승리의 복귀를 돕는 게 아닌가 싶을 정도다.

내용은 이렇다. 승리는 연인이었던 여성 A씨와 9월21일부터 25일까지 5박6일간 발리 여행을 했고, 이후 과거 오랜 연인이었던 여성 B씨와 재회 후 A씨와 함께 묵었던 숙소와 식당에서 또 다시 데이트를 즐겼다. 승리의 양다리 여행은 SNS(소셜미디어) 친구였던 A씨와 B씨가 서로의 게시물을 접하면서 들통났다. 이와 함께 디스패치는 A씨와 B씨가 승리와 나눈 카카오톡 메시지 내역 등도 공개했다.

혹 승리가 이 두 여자를 상대로 결혼 사기를 쳤거나, 금전 사기를 쳤는지 다시 읽어봤다. 이런 내용을 빼면, 그냥 이건 ‘민간인’ 이승현이 두 여자를 상대로 양다리 연애 했다는 이야기 밖에 안된다. 디스패치는 ‘민간인’ 이승현을 계속 연예인 승리로 남길 바라는 건가. 그럴 의도가 아니면 이런 하찮은 내용을 ‘단독’까지 붙여서 내보낼 이유가 있나.

오히려 이러면서 사람들의 관심은 이 두 명의 여자에게로 쏠렸다. 벌써 이 두 여성이 누군지 신상 털기까지 나섰고, 일부 커뮤니티에서는 누구냐며 궁금증 가득한 게시물이 올라온다. 수익을 노리는 불로거들은 “A씨, B씨 누구?” 등의 타이틀을 달아서 디스패치 내용만 복사해서 올리고 있다. 여기에 과거 연인이었던 유혜원까지 소환되고 있다.

승리는 2018년 불거진 '버닝썬 사태' 핵심 인물로 지목됐고 2020년 1월 불구속 기소 됐다. 같은 해 3월 제5포병단에 입대한 승리는 군사법원 재판 1심서 징역 3년 실형을 선고받고 국군교도소에 수감 됐다. 이후 2심에서 1년 6개월로 형량이 줄었고 전시근로역으로 편입돼 민간 교도소인 여주교도소로 이감됐다. 지난해 5월 대법원은 상습도박, 성매매, 성매매알선, 성폭력범죄의처벌 등에 관한 특례법 위반, 외국환거래법 위반, 식품위생법 위반, 업무상 횡령, 특정경제범죄가중처벌 등에 관한 법률 위반(횡령), 특수폭행교사혐의 등 9개 혐의에 대해 모두 유죄를 인정하고 징역 1년 6개월을 확정했다. 이후 승리는 지난 2월 9일 출소했다.

승리 아니 이승현은 여기서 연예인으로 삶은 끝났고, 끝내야 한다. 아무리 트래픽이 좋다지만, 저런 류의 기사는 이해가 안된다.

- 아해소리 -

영화는 ‘기대감’이 중요하다. 그 감독이 연출했기에, 그 배우가 출연했기에, 전작이 뛰어났기에 영화를 선택한다. 혹은 선택하지 않는다. 이후에는 기대에 충족했는지와 관련해 ‘입소문’이 중요하다. <가문의 영광 : 리턴즈>를 결론부터 이야기하자면 내 돈 내고 극장까지 가서 그 돈과 시간을 허비할 생각이 없다. ‘기대감’이 없기 때문이다.

아니나 다를까, 19일 기자들과 여러 관계자들을 대상으로 한 시사회에서 벌써 ‘망작’ 이야기가 나온다. 시사 후 가진 기자간담회 자리에서 하하호호 웃었던 기자들에게 많은 기대를 했는데, 자신감 넘치게 사진을 찍고 홍보에 나섰지만 기자들의 웃음은 그냥 그 자리 자체에 대한 것이었다.

일단 영화 보자마자 쓴 두 명의 기자 리뷰를 보자. 매일경제 스타투데이의 한현정 기자는 부제를 “간판 내리고 (극장) 문 잠가 shut down (ft,블랙핑크)”로 잡았다. 그러면서 “이변은 없었다. 메가폰이 당당히 예고한 대로 작품성이 아예 없으니, 웃음은 물론 어떤 재미도 있을 리가 없다. ‘복고’라고 미화하기도 난감, ‘코미디’라고 칭하기에도 양심에 걸리는, 99분의 관객 수난, ‘가문의 영광: 리턴즈’(감독 정태원, 정용기)다”라고 썼다. 마지막에는 제작진을 향해서 요즘 티켓값을 아는지 에둘러 비판했다.

스포츠경향의 이다원 기자는 아예 편파적인 한줄평을 “...”라고 썼다. 한 마디로 평할 내용이 없다는 것이다. 이어 “각오하고 봐도 말을 잇지 못하겠다. 2023년 추석을 겨냥하는 그 패기는 대체 어디서 나오는 것인가. 보는 내내 ‘와, 이게 뭐야’를 연발할 수밖에 없다. 작품성 제로, 성인지 감수성 마이너스인 영화 ‘가문의 영광: 리턴즈’다”라고 썼다. 각오까지 했는데 보지 못할 영화라는 것이다.

또 한 매체는 제목을 “'가문의 영광: 리턴즈', 티켓값 1만5000원 시대를 간과한 안 웃긴 코미디”이라고 잡았다.

이 둘만 그럴까. 아니다. 가급적 언론시사 후 갖는 기자간담회 기사에는 영화 내용을 가지고 비판하는 것을 자제하던 영화 기자들이 자제를 참지 못했다. 한 매체는 내용에 “"생각 없이 재미있게 봐 주셨으면 좋겠다"고 했지만 생각 많게 재미가 없다는 것이 가장 큰 문제다. 스토리 자체가 시대 역행의 끝이다”라고 썼고, 다른 매체는 제목을 “가문의 영광: 리턴즈', 티켓값 1만 5000원 시대를 간과한 안 웃긴 코미디”라고 잡았다.

영화에는 ‘가문의 영광’ 홍회장 역의 김수미를 비롯해 윤현민, 유라, 김수미, 탁재훈, 정준하, 추성훈, 고윤, 기은세, 김희정이 출연한다. 이쯤 되면 기존 멤버인 김수미와 탁재훈, 정준하가 아닌 다른 이들에게 영화에 왜 출연했는지 묻고 싶을 정도다.

- 아해소리 -

블랙핑크(blackpink)는 현재 한국 걸그룹 서열에서 최상위에 있을 것이다. 속칭 현재 걸그룹의 인기도를 이야기하면 나오는 팀 이름이 뉴진스(NewJeans), 아이브(IVE), 르세라핌(LE SSERAFIM), 에스파(aespa) 등이 첫 그룹으로 나오고, (여자)아이들, 엔믹스(NMIXX), 있지(ITZY), 스테이씨(STAYC) 등이 그 뒤를 이을 것이다.

이렇게 이야기하면 “왜 블랙핑크는 빠지냐”라고 말할 수 있을 것이다. 알기 쉽게 이야기하면 신계와 인간계 구분이다. 트와이스, 레드벨벳 이야기를 할 수 있다. 그런데 이들은 이제 한때 인기 있었던 걸그룹이다. 블랙핑크는 이 중간에 위치하면서도 후배들에게 밀려나지 않는 존재들이다.

즉, 걸그룹 순위를 이야기를 할 때 블랙핑크는 일단 논외로 빼고 순서를 잡아야 한다고 이야기 한다. 특히 해외에서는 그 영향력이 어마어마하다. (방탄소년단(BTS)과 블랙핑크가 얼마나 대단한지 모르는 이들은 한국 사람 뿐이다)

이번 월드투어 역시 마찬가지다. 11개월간 34개국 66개도시 180만명이다. 현재 한국의 시도군 중에서 180만명을 넘는 곳이 얼마나 있을까. (이 기록은 단일 월드투어로 2번째 기록이다. 1위는 방탄소년단 204만명이다) 게다가 이들이 11개월동안 저 월드투어에만 올인한 것이 아니다. 제니, 지수, 리사, 로제 모두 개인 활동을 병행했고, 그 와중에 데이트도 열심히들 했다.

그런 가운데 고척 스카이돔에서 열린 이번 콘서트도 시작부터 의미를 가졌다. 한국 걸그룹 최초로 국내 최대 실내 공연장인 고척 스카이돔에 입성한 것이다. 어쨌든 16일과 17일 양일간 이들은 총 3만 5000명의 관객들과 즐겼다.

사실 이날 구일역에서 스카이돔까지의 길은 한국이 아니었다. 오히려 외국에서 블랙핑크가 콘서트를 하는데, 한국 팬들이 온 느낌일 정도였다. 온갖 관광객 느낌의 외국인들이 길을 가득 채웠다. 그리고 이 많은 인파로 인해 공연은 대략 20분 늦게 시작했다.

시작부터 영리했다. 댄서들은 관객을 등지고 춤을 추며 무대로 향했다. 바디캠의 스태프가 후진하며, 이들을 찍었고 이 모습은 1만 7000만 관객들이 손에 든 핑크색 응원봉과 함께 스크린을 거대하게 채웠다. (바디캠이 혼자서 해서 불안했는데, 결국 중간에 한번 넘어졌다)

그리고 등장한 블랙핑크 멤버 제니 지수 리사 로제. 팬들은 당연히 환호를 질렀고, 이들 역시 짧게 자기 소개후 노래를 이어갔다. 이들이 부른 노래는 누구나 알지만 다시 쭉 나열하면.

Pink Venom / How You Like That / Pretty Savage / Kick It / 휘파람 / Solo + YOU & ME(제니) / Gone + On The Ground (로제) / All Eyes On ME + #(FLOWER) (지수) / MONEY(리사) / Kill This Love / Lovesick Girls / 불장난 / Typa Girl / Shut Down / Don't Know What To Do / Tally / 뚜두뚜두 (DDU-DU DDU-DU) / Forever Young / Stay / 붐바야 / Yeah Yeah Yeah / 마지막처럼

노래는 대부분 히트곡이고 안무도 널리 알려졌으니 딱히 설명이 필요 없다. 뭐 중간 중간 블링크 향한 멘트도 아이돌스러웠다. 너무 고맙다느니, 감격스럽다느니, 눈물 그만 흘린다느니 하는 내용들이다. 팬들에게는 은혜와 같은 말이겠지만, 팬이 아닌 일반 관객들 입장에서는 그저 그런 말들이다.

앞에서 최정상급 걸그룹이란 이야기를 하다가 갑자기 뭔가 글의 흐름이 이상하다고 느낄 것이다. 그렇다. 걸그룹으로서는 최정상이지만, 콘서트를 개최하는 아티스트로서는 아직 약하다는 말을 하기 위함이다.

사실 관록이 있는 가수들은 콘서트를 끌고 나간다. 곡의 선정도 스토리가 있고, 그와 관련해 관객들과 대화도 한다. 동시에 그에 맞춰 즉흥적으로 변화를 갖는다. 유튜브 영상이 아닌, 콘서트를 가는 이유다.

그런데 블랙핑크는 이게 안 보인다. “역시 걸그룹”이란 말이 나오는 이유다. 짜여진 대로 움직였고 아이돌스럽게 이야기한다. ‘무대 장인’일순 있어도 ‘공연 장인’은 아니다. 하나 하나 무대에서 각 잡힌 안무와 탄탄한 노래를 부르지만, 음악방송이나 행사 느낌이 나는 이유다.

물론 아직 20대 중반의 겨우 7년차 걸그룹이다. 그러나 한편으로는 1년간 66회 공연을 한 걸그룹이다. 역으로 해외에서 공연을 한 것이 지금의 블랙핑크를 만들지 않았을까 생각도 해본다. 관객을 이끌고 나가며, 즉흥적인 장면을 만들고, 티키타카를 멤버들과 관객들과 하는 모습을 국내에서 쌓기도 전에 말도 잘 안 통하고, 무조건 호응만 해주는 해외 팬들을 만난 것이 독일 수 있다는 것이다.

다시 말하지만, 블랙핑크는 국내 최정상 걸그룹이다. 그러나 여전히 공연을 꾸미고 끌고가기에는 부족한 ‘여전히 걸그룹 수준’의 팀이다. YG엔터테인먼트와 재계약을 할지 모르지만, 그와 상관없이 이들이 배우로 전향하지 않고 가수로서 입지를 다지고 싶다면 이런 부분을 스스로 보강해야 하지 않으까 싶다.

- 아해소리 -

피프티 피프티(FIFTY FIFTY). ‘중소돌의 기적’이라 극찬받던 위치에서 짧은 시간에 이렇게까지 추락하는 걸그룹이 있었을까. 마약, 음주운전, 성폭행 등의 범죄를 저질른 것도 아닌데 말이다. 그리고 또 이렇게까지 대부분의 매체와 연예계 단체에서 동시에 비판받는 경우도 드물었다.

피프티 피프티는 놀라운 기록을 세웠다. 지난해 11월 데뷔 이후 데뷔곡 ‘큐피트’(Cupid)로 약 4개월 만에 미국 빌보드 메일 싱글차트 ‘핫100’에 진입해 현재까지도 순위를 유지하고 있다. 대형 기획사 소속이 아닌 걸그룹이 빌보드 메인 싱글차트에, 데뷔 후 가장 짧은 시간에 들어간 것이다. 물론 여기에는 틱톡의 힘이 컸다.

그런데 소속사와 전속계약 분쟁이 벌어졌다. 어트랙트 전홍준 대표가 템퍼링 의혹을 제기했고 그 대상으로 프로듀싱을 맡겼던 외부업체 더기버스와 안성일을 지목했다. 이 과정에서 상표권 문제가 불거졌고, 한국연예제작자협회, 한국연예매니지먼트협회, 한국매니지먼트연합 등이 나서서 피프티 피프티를 비판했다.

피프티 피프티는 꼿꼿했다. 전속계약 가처분 신청이 기각되었음에도 불구하고 전홍준 대표와 같이 일하지 못했다며 항소를 선택했다.

여기까지는 많은 이들이 아는 일이다. 그러면서 사람들은 궁금해 한다. 피프티 피프티가 과연 걸그룹으로서 활동을 지속할 수 있느냐이다. 솔직히 이들이 선택할 수 있는 길은 두 가지다.

첫째는 전홍준 대표와 다시 손을 잡는 것이다. 모양은 빠지겠지만, 전홍준 대표가 용서하고 이들이 그간의 오해를 풀었다는 식으로 방향을 잡으면 된다. 전 대표가 알아서 언론플레이를 해줄 것이고, 연예 매체들도 ‘중소돌의 부활’ 등으로 적당히 기름을 칠 것이다.

개인적으로 피프티 피프티 관계자라면 이 방법을 선택할 것이다. 실제 사람들 중에서 피프티 피프티는 알지만, 그 멤버인 키나, 새나, 시오, 아란을 아는 사람이 있을까. 인지도가 어이없니 낮다는 것이다.

그런 그들을 곡 하나 히트시킨 걸그룹이라고 해서 국내 기획사에서 매니지먼트를 할 사람들이 있을까. 게다가 연예계 대표 단체들도 손절했고, 연예 매체나 방송사들도 비판 모드다. 행사를 뛴다고 해도 과연 얼마나 그들을 봐줄까.

여기에 앞서 이야기 했듯이 이들의 전속계약은 유지됐고 이들은 2029년 11월까지 어트랙트 소속이다.

이게 아니면 해외 기획사들과 손잡고 해외에서만 활동하는 방법이 있다. 빌보드를 통해 이름을 알렸으니, 이들과 일하고 싶어하는 해외 기획사도 있을 것이다. 그러나 한국 아이돌이 한국 기반을 버리고 나가서 잘된 경우는 없다. 결국은 국내 팬들과 여론이 인기와 향후 방향을 좌우 하는 것이다. 그러나 걸그룹으로 활동하고 싶고, 국내에서는 현실적으로 힘들다면 이 방법밖에 없다.

하지만 피프티 피프티는 지속적으로 악수를 두고 있다. 들리는 말로는 연예계를 전혀 모르는 홍보대행사와 계약해 언론 대응을 한다는 말이 있다. 그리고 정작 연예업계에서는 외면받고 있는 언론 매체와 손을 잡고 있다는 소문도 있다.

결국 국내에서는 활동을 아예 포기하겠다는 말 밖에 되지 않는다. 시작도 애매했지만, 과정 역시 웃길 뿐이다.

- 아해소리 -

영화 ‘보호자’가 관객들의 외면을 받으며 개봉 4일만에 사실상 극장에서 퇴출될 처지다. 정우성 감독에 정우성, 김남길,박성웅이 출연했지만 관객들은 영화를 외면했다. 17일 기준 관객수 7만도 못 채웠다. 이 정도면 독립 영화 수준이다.

‘보호자’의 흥행 실패는 아이러니하게 과거 ‘웅남이’를 연출했던 박성광 감독을 소환시켰다. 박 감독은 ‘웅남이’ 공개 후 이용철 평론가에게 조롱에 가까운 혹평을 받았다. 당시 이용철 평론가는 한줄 평으로 “여기가 그렇게 만만해 보였을까”라고 써 논란을 일으켰다.

당시 개그맨 출신인 박 감독이 ‘고귀한’ 영화계에 들어온 것에 대해 나름 영화기자 등을 오래한 이용철이 불편함을 드러낸 것이다. 비난이 일었고 이용철 평론가는 사과했지만, 그가 가진 인식의 천박함은 영화계 내외에서 비판받았다. (인식도 안 변했다)

이런 가운데 ‘보호자’의 스코어는 오히려 이런 이용철 같은 이들을 머쓱하게 만들고 있다. 영화계 오랜 시간 있었던 정우성이 연출하고 연기력이 인정받은 배우들이 출연했음에도 10만 관객이 어려운 상황이다.

이 정도면 31만 관객을 모은 박성광 감독이 더 ‘영화인’이지 않을까. 앞서 언급했지만 아용철 평론가는 한 매체와 인터뷰를 통해 박 감독에게 사과했다.

그러나 그는 사과와 함께 “전문 직업인으로서 한 경계를 넘어서 독자와 만나고 관객과 만나는 건 다르다. 예를 들어 당장 내일 제가 개그 프로에 나간다고 해서 개그맨이 될 수는 없다. '만만하다'라는 표현의 어감이 좀 그랬을 수는 있겠지만, 한 분야를 월경할 때는 일정 수준에 도달했을 때 해야 한다고 생각하는 데엔 변함은 없다"고 덧붙였다.

이쯤 되면 궁금해지나 ‘일정 수준에 도달한’ 정우성 감독과 박성광 감독은 어떻게 다를까. 오히려 정우성게 ”여기 감독 세계가 만만하냐“라고 이용철이 한 마디 해야 하지 않을가.

- 아해소리 -